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Víctor Valera

Escultor. Inicia sus estudios de arte en Maracaibo en 1941 y en 1945 se traslada a Caracas donde se inscribe en la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas (1948-1950), de donde es expulsado a raíz de las huelgas de estudiantes. A partir de 1950 se incorpora al Taller Libre de Arte. En 1952, con una modesta beca, viaja a París, donde se incorpora al taller de Jean Dewasne y Víctor Vasarely. Realiza pinturas abstractas y trabaja en el taller de Fernand Léger. Entra en contacto con Robert Jacobsen, quien lo anima a realizar obras tridimensionales en hierro, material que introduce en la escultura venezolana. Durante esta época investiga los problemas de la forma y el color en relación con el espacio virtual o real. A su regreso a Caracas (1954) trabaja obras figurativas con soldadura. Comienza sus investigaciones volumétricas, utilizando láminas de metal como si fuera tela que cortaba y recomponía; a partir de su aprendizaje en soldadura, percibe el volumen más desde sí mismo que desde el exterior. El resultado de esta fuerte introspección es Aroa (1958, FGAN), Premio de Escultura del Salón Oficial Anual de Arte Venezolano. Se incorpora al proyecto de integración de arte y arquitectura, concebido por Carlos Raúl Villanueva, en la Ciudad Universitaria de Caracas; a partir de aquí, la integración de arquitectura y plástica se constituirá como uno de los vértices principales en la indagación creativa de Valera. Todos los murales cerámicos existentes en los edificios de la Facultad de Humanidades y Educación de la UCV (1955-56), con excepción de los ubicados en el interior de la Biblioteca de la Escuela de Psicología fueron creados por Valera. En este edificio por la puerta sur, sobre las paredes del vestíbulo se encuentran dos murales. El de la izquierda semeja un gigantesco encerado de fondo negro sobre el que infinidad de líneas blancas producen vibraciones ópticas. El de la derecha opone una acción contraria con su fondo blanco y líneas negras. Frente al auditorio, otras gráficas divididas por un pasillo, producen una acción dinámica que a su vez desarrolla otros centros radicales de líneas negras y amarillas. En el extremo este de la misma Facultad de Humanidades hay otros dos murales, uno junto a la rampa de acceso al piso superior y otro sobre la alargada pared que limita con la Biblioteca de la Escuela de Psicología. La composición del primero se basa en la verticalidad de sus líneas en amarillo y blanco, mínimos recursos con los que se trata de concretar una fina armonía. Este mismo tema se repite en la pared de la rampa sur y en la Escuela de Derecho. El segundo mural consiste en dos planos compositivos adosados a la pared en composición horizontal, cuya gráfica de ángulos verticales forma un dinámico fuelle de colores. Igualmente elabora dos murales más para la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de esta universidad. Valera continúa trabajando en hierro y elabora una sucesión de imágenes multiformes entre sí y a la vez seriales. Las piezas están decapitadas o guardan posturas desgarradoras, son victimizadas o prisioneras, con una elaboración particular de sus morfologías, posturas, afeites y ropajes que permite el montaje de un código intrínseco al conjunto de obras producidas. En las obras de esta época se evidencia la repetición de la figura, de los perfiles y de las cabezas. En 1963 realizó una exposición individual (Sala Mendoza, Caracas) y al año siguiente trabajó junto al escultor inglés Kenneth Armitage y un grupo de siete escultores jóvenes venezolanos -Harry Abend, Max Pedemonte, Fernando Irazábal, Carlos Prada, Gilberto Manrique, Edgar Guinand y Alejandro Henríquez- en un taller que duró tres meses y que al finalizar presentó la exposición Kenneth Armitage y ocho escultores venezolanos en el Museo de Bellas Artes de Caracas. En 1966 formó parte del envío venezolano a la XXXIII Bienal de Venecia, en 1967 gana la IV Bienal Armando Reverón con Andrés y el Balancín (FGAN) y hacia 1969 trabaja con varillas tubulares con sentido de símbolos. Una segunda etapa se extiende entre las décadas de los setenta y ochenta, durante la cual retoma la exploración de la luz, el neoplasticismo y el cinetismo. Valera realiza su serie de torres metálicas que llama Esquemas Perforados, y la serie de las cajas (1972-73). Existe un rigor geometrizante en estas obras pero sobre todo es de notar cómo cierta severidad formal geométrica cede ante las ondulaciones dadas por la planimetría y la volumetría, lo cual indica la compenetración lograda por su investigación en la arquitectura, así como la madurez obtenida en el trato con la materia escultórica. En este momento, el espectador adquiere un papel de mayor relevancia, pues Valera considera las posibilidades virtuales de ciertas realizaciones, en conjunto con la reflexión y difuminación de la luz, aunadas a la sensualidad de las nuevas formas y la monumentalidad de las dimensiones. En 1971 Valera ingresa como docente en la Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas, y al año siguiente obtiene el primer premio en el XXX Salón Michelena de Valencia. Entre sus trabajos integrados a las edificaciones, se cuentan, entre otras, la primera de las dos obras ubicadas en el Instituto Venezolano de Investigaciones Científicas (IVIC). Los Papeles Perforados son otro elemento importante en las realizaciones de Valera durante los años ochenta, a los que llega por el manejo sensual y sutil de la técnica escultórica que no teme regresar a ciertas formulaciones bidimensionales: entre óvalos y asimetrías se observa la línea atravesada por la escuela constructivista; a través de las perforaciones se nota la obsesión por la luminosidad y la fascinación por esa faz oculta de la luz que es la sombra. Para Víctor Guédez, los Papeles perforados "no representan una ruptura traumática con los términos sintácticos y semánticos de sus esculturas, sino más bien, una continuación signada por la coherencia de un discurso y por la autenticidad de una infraestructura afectiva" (1984). Las principales características de la obra realizada en la década de 1980 es el trabajo con agregados, que define el barroquismo de las nuevas piezas, la serialidad decantada, la policromía y sobretodo, la recuperación de la volumetría en piezas que juegan un territorio fronterizo entre lo figurativo y lo abstracto, entre lo totémico y la ciencia ficción. Para María Elena Ramos, estos objetos parecen originarse en lecturas de Julio Verne; para Enrique Viloria, los objetos son atemporales pues no puede decidirse si son restos arcaicos, objetos arqueológicos, o pequeñas máquinas y artefactos del futuro. En todo caso, el artista presenta en 1985, en la Galería de Arte Nacional, la exposición Víctor Valera y el cometa Halley, en la que propone una visión desenfadada de los adelantos tecnológicos que circundan tanto la vida rutinaria como las estrellas y el espacio exterior. A pesar de las variaciones técnicas y formales que se introducen en su obra, una propiedad se mantiene inalterable, la voluntad de construcción con sentido de una manera sintáctica, morfológica, que se ha constituido en un código personal, en un lenguaje artístico inconfundible. La Fundación Galería de Arte Nacional (FGAN) posee de Valera, varias obras.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES
• 1961: Pinturas y Esculturas, Colegio de Ingenieros, Caracas. Colegio de Ingenieros, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1963: Sala de Exposiciones, Fundación Eugenio Mendoza, Caracas.
• 1965: Retrospectiva de la Obra Pictórica, Ateneo de Caracas.
• 1969: Esculturas en Estudio Actual, Estudio Actual, Caracas. Casa de la Cultura, Maracay, Edo. Aragua.
• 1973: Relieves y Esculturas, Estudio Actual, Caracas. Relieves y Esculturas, Estudio Dos, Valencia, Edo. Carabobo. Centro de Bellas Artes, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1974: Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá. Relieves: 74, Estudio Actual, Caracas.
• 1980: Papeles Perforados, Estudio Actual, Caracas.
• 1981: Esculturas, Estudio Actual, Caracas.
• 1982: 3 Esculturas: Homenaje a los Cantantes Populares, Galería de Arte Nacional, Caracas. Galería Estudio Actual, Caracas. Centroarte El Parque, Valencia, Edo. Carabobo.
• 1984: Esculturas 1954-1984, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas.
• 1985: Víctor Valera y el Cometa Halley, Galería de Arte Nacional, Caracas. Retrospectiva de Víctor Valera, Centro de Bellas Artes, Maracaibo, Edo. Zulia. Voces para Leer, Sala IPOSTEL, extensión oeste, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas. Voces para Leer, Colegio de Abogados, Maracaibo, Edo. Zulia. Voces para Leer, Bogotá.
• 1986: Ateneo de Cumaná, Edo. Sucre.
• 1987: Columnas Excéntricas para Demarcar un Espacio Americano, Galería Durban, Caracas.
• 1989: En el Valle de los Quetzales, Galería Sin Límite, San Cristóbal, Edo. Táchira.
• 1990: Voces para Leer, Museo Municipal de Artes Gráficas, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1991: Voces para Leer, Museo de Arte Moderno de Mérida, Edo. Mérida.
• 1992: Formas para Tocar, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber.
• 1993: Textos del Chilam Balam, Galería Durban, Caracas.
• 1994: Papeles Perforados y Fotomontajes, Sala Anexa, Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar, Edo. Nueva Esparta. Papeles Perforados y Fotomontajes, Museo de Arte Contemporáneo Marío Abreu, Maracay, Edo. Aragua.
• 1996: En el Valle de los Quetzales. Galería Durban, Caracas.
• 1997: Esqueje al Cuadrado: Víctor Valera, pequeño y mediano formato, Sala Alternativa, Caracas.
• 1998: Obras de 1993-1996, Galería PDV, Caracas.

PREMIOS
• 1955: Tercer Premio (Pintura), II Salón D'Empaire de Pintura, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1956: Primer Premio (Pintura), III Salón D'Empaire de Pintura, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1957: Primer Premio, I Salón de Arte Abstracto, Caracas.
• 1958: Premio Nacional de Escultura, XIX Salón Oficial Anual de Arte Venezolano, Museo de Bellas Artes, Caracas.
• 1962: Primer Premio de Escultura, II Salón Anual de la Casa de la Cultura del Estado Aragua, Maracay, Edo. Aragua. Premio Universidad de Carabobo, XX Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo. Premio Julio Morales Lara, XX Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo.
• 1964: Primer Premio de Escultura, I Salón de Jóvenes Artistas, Museo de Bellas Artes, Caracas. Premio Ejecutivo del Estado Zulia (Escultura), X Salón D'Empaire de Pintura, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1965: Segundo Premio de Escultura, Concurso de Pintura y Escultura Pegaso, Mobil de Venezuela, Caracas.
• 1967: Premio Único, IV Bienal Armando Reverón, Museo de Bellas Artes, Caracas.
• 1969: Premio Julio Morales Lara, XXVII Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo. Primer Premio de Escultura, XII Salón D'Empaire, Maracaibo, Edo. Zulia.
• 1972: Premio Arturo Michelena, XXX Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo.
• 1983: Primer Premio, I Bienal de Escultura Francisco Narváez, Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar, Edo. Nueva Esparta.
• 1984: Premio Aica al Mejor Artista del Año, Caracas.
• 1986: Premio Juan Lovera, XLIV Salón de Artes Visuales Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo.

COLECCIONES
• Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo.
• Banco Central de Colombia, Bogotá.
• Consejo Municipal del Distrito Maracaibo, Maracaibo, Edo. Zulia.
• Fundación Galería de Arte Nacional, Caracas, Distrito Federal.
• Hotel Caracas Hilton, Caracas, Distrito Federal.
• Hotel Macuto Sheraton, Macuto, Estado Vargas.
• Instituto Nacional de la Vivienda, INAVI, Maracaibo, Edo. Zulia.
• Instituto Venezolano de Investigaciones Científicas, IVIC, Altos de Pipe, Edo. Miranda.
• Maraven, Caracas, Distrito Federal.
• Museo Andrés Pérez Mujica, Valencia, Edo. Carabobo.
• Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Caracas, Distrito Federal.
• Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar, Edo. Nueva Esparta.
• Museo de Arte Moderno Jesús Soto, Ciudad Bolívar, Edo. Bolívar.
• Museo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia.
• Museo de Arte Moderno de Mérida, Edo. Mérida.
• Museo de Bellas Artes, Caracas, Distrito Federal.
• Nunciatura Apostólica de Caracas, Caracas, Distrito Federal.
• Parque de la Nacionalidad, Maracaibo, Edo. Zulia.
• Parque Rómulo Betancourt, Caracas, Distrito Federal.
• Paseo Las Ciencias, Maracaibo, Edo. Zulia.
• Teatro de Bellas Artes, Maracaibo, Edo. Zulia.
• Unión Panamericana, Washington D.C., USA.
• Universidad Central de Venezuela, Caracas, Distrito Federal.
• Universidad del Zulia, Maracaibo, Edo. Zulia

DOCUMENTOS AUDIOVISUALES CON REFERENCIA AL ARTISTA
• El Arte Constructivo Venezolano, 1945-1965 Génesis y Desarrollo. Parte II Serie Arte, Cuadernos Lagoven (Betacam / color / sonido / español / 50 min.). Dirección: Manuel de Pedro, Producción: Cochano Films. Caracas, 1986. Ubicación: División Audiovisual - PDVSA.
• Víctor Valera. Serie Arte, Cuadernos Lagoven (Betacam / color / sonido / español / 25 min.). Dirección: Sergio Sierra, Producción: Producciones Estudio 3. Caracas, 1987. Ubicación: División Audiovisual - PDVSA.

FUENTES
• CINAP, FGAN, V 5
• Guédez, Víctor, "Las connotaciones heurísticas, simbólicas y líricas de los Papeles Perforados, en Víctor Valera: esculturas 1954-1984 (cat. exp.), Caracas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, 1984.
• Rodríguez, Bélgica, Breve historia de la escultura contemporánea, Caracas, Fundarte, 1979.
• Víctor Valera: Esculturas 1954-1984 (cat. exp.) Caracas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, 1984 HCG

Fuentes en web